秦汉胡同:关于二胡把位 你知道多少?

时间:2019-03-13 14:05:10

  传统把位

  看一个定弦原把位的按弦手法是属按把法还是属切弦法,与其说是看虎口的持琴位置,不如说是看食指的切弦位置。看食指按音是否控制了该定弦的“1”或“5”音,63、37、26这三种定弦调式音阶中“1”和“5”并不是主音或属音的功能,但它们仍然能使每一种定弦的调性特点保持相对的稳定。尤其是在高把位音区活动时,食指按音对“1”或“5”音的控制,更能保证按音的准确度。传统把位则利用了食指按音的这一特点,以外弦食指控音“1”与“5”的相互交替衔接方式,把把位由低到高地逐渐推。

  按传统把位的习惯说法,从上到下的把位依次为上把、中把、下把、次下把和最下把。在拉奏中,一般把第三把(即下把)以下的把优称作“高把位”。演奏高把位的音要注意干金与琴马保持有1.3尺左右的距离,运弓比较坚实、饱满,这样拉到第四把后琴声仍不会很细弱。

  把位越往下推移,按音指距就变得越窄。如果把位往下移动后还是以原把位的指来按音,那将不符音准要求。所以我们在具体按弦时,就要根据把位的所在位置来相应的调整指距。每一把位的指距 到底宽狭到什么程度?当然也只有靠敏锐的耳力来纠正了。

  换把时左手技术性较强,它要求左手动作主动,按音准确,发音流畅,音色统一。这一切,又都离不开整个右手动作的松动自然、协调配合,换把要达到潇洒利落、从容不追。倘若虎口持琴紧握琴杆,整个左手动作处于紧张僵持状态,那将会使换把动作显得非常生硬、刻板。在旋律的进行中,要善于使用一种内在的换把先行动作。即在每一换把出现之前的那一瞬间,对换把的方位、跨度以及换把方式都应提前有所准备。这就是换把的“先行动作”。通过换把先行,实质上是将时值扣得更准,与运弓的右手也配合得更为融洽了。

  换把有滑指换把和跳指换把这两种方式:

  滑指换把:

  滑指换把也叫“同指换把”。即换把时利用触弦的某一按指在脱力的配合下,从这一把中的此音依弦滑行到另一把中的彼音上。

  练习滑指换把时需要注意以下几点:

  1.换把时一般不存在保留指因素,除了滑弦的那一指外,所有按指都应悬弦而行;

  2.滑弦时要保持此音到彼育的圆润、流畅和纯净;

  3.滑弦当中经过的音一概不能发出声音;

  4.滑不准可重来,不可在滑弦过程中放慢速度去摸索音位;

  5.滑弦过程中一般不允许换弓。

  跳指换把:

  跳指换把即换把时按指是“跳”而不是“滑”,所有按指都随着手腕的移动悬弦而行。当虎口移到“定向”把位的持琴位置时,“严阵以待”的某一按指立即准确的落在应有的按音上。

  由于跳指换把不可能有按指在琴弦上摸索的机会,全凭虎口在琴杆上的感觉和把位移动时的距离感来求得“跳指”的准确按音,其难度相对来说要大于滑指换把,因此练习时需要注意到以下几点:

  1.虎口移动时所有按指均应悬弦而行,不可在跳指过程中碰出任何声音出来;

  2.“跳指”时应根据音程的大小估计出把位移动的距离;

  3.跳指换把是在瞬间进行的,不可跳指后,对新的按音犹豫不决而发出空弦音,也不可在跳指过程中使运弓产生停顿现象。

  运用滑指换把和跳指换把均要具体分析。一般来说,徐缓深长、富于歌唱性的旋律多用于滑指换把;音型紧凑、热烈激昂的旋律多用于跳指换把。也可以说,运用滑指换把是乐曲情绪的需要,运用跳指换把则是求得准确按音的需要。

  不管滑指换把或跳指换把,手腕均应与把位的移动方向构成“逆向动作”即把住下行时手腕往上凸,把位上行时手腕往下凹,这种手形有助于换把动作的主动、敏捷,从而促使按音的准确。如果换把时手腕在琴杆上垂直地升降,并与小臂、手掌构成一条直线,那换把一定显得笨拙,致使按音刻板、生硬,这种现象在快速旋律中表现得犹为突出。

  在原把位按音训练时,由于虎口持琴位置没有多大的移动,这样就支撑了二胡琴身的平衡。开始练习换把后,琴身失去了虎口的支撑力,使二胡的重心不稳,会出现琴身摇晃不定的现象,甚至会闹出琴杆突然栽倒的笑话。追究其原因,还是左手紧张僵持所至。要使换把动作协调自然,琴杆重心稳定,一方面虎口持琴要尽量减少对琴杆的摩擦力,虎口能在琴杆上自如地滑上滑下;另一方面在换把的过程中,虎口对琴杆又要有一定的依附力,使琴身的重心尽量保持稳定。

  新把位

  新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位,一般以以二度音为一个递进单位,演奏时只有把传统把位和新把位结合起来,才能更好、更完美地把乐曲表现出来。

  新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位。

  传统把位是以四度音或五度音为一个递进单位,而新把位则是以二度音为一个递进单位。也就是说,在传统把位的某一把上,只要食指按音位置往下或往上移动一个二度音程,就可算作新把位的另一个把位。以15弦来说,传统把位的原把位为新把位的第一把;如虎口适当往下移动,使食指按音固定在内外弦上的3、7着上,这就变为新把位的第二把;食指按音如固定在内外弦的4、i音上为新把位的第三把等等。这样,在传统把位五个把位的音域内,则可划分出十四个新把位来。

  统把位的食指通常按在调式音阶中的“1”或“5”音上。而新把位的食指按音则无规律,可以按在调式音阶中的任何一音,具有一定程度的灵活性,它对快速交替的运指提供了更为方便的条件。

  传统把位与新把位的结合:

  新把位按音的音准是建立在相邻的传统把位按音基础上的;传统把位按音的音准又是建立在空弦音,特别是内空弦音基础上的。所以在很少有内空弦音出现的情况下,有意识的使用一下外空弦音是有必要的,这是衡量音准的主要依据。

  传统把位与新把位各自有不同特点。传统把位按把固定,按指较有规律,即使换把的跨度较大,发音的准确与敏捷也容易掌握。但对充分发挥弦乐效果,还存在着某些方面的局限。新把位的按音则比较灵活,它基本上不去过问按把区域划分,随着曲调线的抑扬起伏,在琴弦上纵宽的音域内自由驰骋。新把位对传统把拉的依附性较大,如果长时间里没有按传统把位按指,新把拉的音准就有可能出现摇摆不定的现象。实践证明:只有将传统把位与新把位有机的结合起来,充分发挥他们的长处,既可保证了按指的方便,又保证了发音的准确、流畅,才可完美的表现乐曲。

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