国学国艺:二胡演奏长弓容易出现哪些偏差?

来源:上海育路网 时间:2019-09-19

  长弓是二胡演奏的基础,训练好长弓无疑对二胡演奏水平的提高起着决定性的作用,但我在教学中发现学生们往往不太注意长弓的训练,致使在发音等方面出现许多不足之处。常见的在长弓方面容易出现偏差大致有如下几种情况:

  一、琴弓运行不平直,使弓毛与弦的角度小于或大于90度;或忽高忽低,上下动作过大;有些初学者在拉弓换推弓时,右手会向下做一个弧形运动,好似从水中“捞鱼”一般;有些演奏者在琴弓拉至弓尖时,手臂向右后方运动,使弓毛离开琴杆过远,将运弓轨迹拉成一个圆弧状。这些错误动作都将直接影响二胡的音质,因此必须努力加以克服。

  二、运弓时手腕动作不正确,或是拉弓时手腕没有外伸;或是推弓时手腕没有内屈;或手腕僵硬,拉推弓都不动。还有少数人运弓时手腕动作过大,缺乏应有的控制力,使力量传导不通畅,在手腕处被大量消耗。手腕动作不正确,也将直接阻碍二胡水平的提高,所以不可忽视。

  三、换弓时腕部有上下动作,(俗称“翻手腕”),表现在拉弓时手腕撅起,将弓杆抬离琴筒;推弓时手腕耷下,弓杆打落在琴筒上,发出“啪”的一声,这就是有的演奏者经常打琴筒的原因。正确的运弓法要求:右手腕只可左右运动,而不能上下运动。

  四、运弓的始动点不正确,尤其是拉弓,容易以肘部为先动点向右拉出,造成“大臂架起”的不良倾向;也有的演奏者在推弓时大臂不收进来,也同样犯了“大臂架起”的毛病。大臂架起极大地抵消了右臂下沉的重量,不但增加了手臂的负担,还使弓毛贴弦不实,影响正常的发音。

  五、在换弓中手腕转换的瞬间,右手手指突然松开,失去了对琴弓的控制能力,但很快又压上了,致使换弓痕迹过大,不是虚一下,就是撞弦出一个噪音。换弓的音头主要是靠手腕的动作来完成,即:换弓如不需带有音头,手腕就要缓缓地转换;如果需要带有音头,手腕就突然地转换。但不论是否带有音头,在换弓时手指对琴弓各个点的作用力都要始终地保持,而不能松开。

  六、运弓中压速比例不恰当,或弓速走得不均匀,致使音质不理想,不是“虚”了,就是“扁”了;不是“空”了,就是“噪”了,等等。还有的演奏者往往弓根和弓尖的音质不统一,或拉推弓音质不统一。问题在于:演奏长弓时,如果使用同样的贴弦力度,那么弓根部位发音就可能很噪,而到弓尖部位则可能发虚。这是因为在“杠杆原理”中,重臂越长,则作用力越小;反之,则作用力越大的缘故。二胡的持弓决定了它的力点和支点是不可移动的,也就是说力臂是固定不变的,如果施以同样的力,那么当弓毛与弦的触点在弓根部位时,它的重臂较短,作用力就大;当琴弓拉到弓尖部位时,重臂长了许多倍,其作用力自然就要小得多了。因此,在演奏中,当琴弓往弓尖方向拉时,右手就要缓缓地加力;反之,在推弓时,就要缓缓地减力,以求得发音的平衡。而这种力量的增减要经过大量的摸索和练习后,才能找到感觉,逐渐成为下意识的演奏动作。

  七、有的演奏者习惯于多用琴弓左(中弓至弓尖)三分之二的弓段,而对右(弓根)三分之一的琴弓却很少用到,甚至根本不用,这不但使琴弓的有效弓段大为缩短,还使右臂经常处于伸展状态而得不到回归,大大地加重了手臂的负担。正确的全弓演奏方法,要求拉弓应拉到弓尖马尾剩余 1.5公分的位置再回弓,(如手臂较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限);推弓应推到弓根离右手无名指 1.5公分的位置再换弓。很多轻松的分弓,也是用中弓靠右的弓段来演奏的。由此可见,我们应该根据演奏的需要,充分地发挥各弓段的演奏特点,而不可习惯性地多用某些弓段,而将另一些弓段废弃不用。

  八、演奏时弓毛没有呈扁状贴弦,而是呈圆状,这不但减小了贴弦的面积,还容易蹭弦出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有效地向外顶弓杆;演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓毛,致使弓毛的压力方向过于向下而紧压琴筒所致。因此,怎样使中、无两指对琴弓正确施力,是解决这个问题的关键所在。

本文结束

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